在闻或跃宅在家里的这段日子里，李哥再次找上了闻或跃，就仿佛没事人一样，试图约闻或跃出来谈谈。
李哥这回给出的理由，自然是报答闻或跃之前的“救命之恩”
。
闻或跃也是万万没想到，这事还能有后续。
虽然闻或跃并不确定李哥到底是哪头的，但他现在根本不会出门，无论李哥开出多么诱人的条件，闻或跃都直接拒绝了。
明知道外面有危险，自己还要出去，给一直致力于保护他的家里人找麻烦，这种事闻或跃是绝对不会干的。
那片海对于保护闻或跃这件事，其实也是贡献了一份属于他的力量的——他推荐闻或跃看了无数个因为主角猪队友，而导致配角团死伤惨重的电视剧和网文小说。
其中最常见的套路，就是主角明明知道去哪里哪里有危险，但主角还是不顾身边一种亲朋好友的劝阻，去了，并且真的遇到了危险，后来又被亲朋好友以生命为代价救了下来。
作者称其为“主角的成长”
，那片海称其为“主角傻逼”
。
“我真的就想不明白了，为什么一定要拿亲友祭天，主角才能够成长。
从亲友的亲友的角度来看，这种类型的主角不是很烦人吗？凭什么要因为他的胡乱搞事，害死我的亲友？”
那片海有时候的共情视角就非常奇怪，大概这就是创作者吧，总能想到一般人想不到的角度。
闻或跃虽然不能有这份共情，但他还是理解了那片海在隐晦传达的意思——这个世界上，没有那么多值得你必须出门的事情。
事实上，在很多故事里，主角所谓的必须去做，更像是一种心怀侥幸，觉得自己不会那么倒霉，只是一次出门就出事。
但事实上，这个世界上有一种定律叫墨菲定律，如果某个事情有be的可能，哪怕这种可能很小，也总会发生。
幸好，闻或跃本就是一个习惯了宅在宫里的皇帝，并不觉得为了保护自己的安全就得待在家里有多憋屈。
更不用说，现代还这么便利发达，各种娱乐层出不穷，闻或跃实在是想不出来他必须出门的理由。
哪怕李哥拿出来闻或跃和皇后定情信物当饵，闻或跃也会觉得，这不是出去的好时机。
后面有的是机会和办法拿到这个信物，为什么非要现在去呢？
他不是在拿自己冒险，而是在拿所有担心他的人冒险。
甚至，如果真的必须现在拿到这个信物，否则它就没有了，那就……不拿了呗。
信物是死的，人是活的。
只要闻或跃和皇后都活着，他们就会创造出更多更有价值的回忆。
当然，李哥也拿不动这么大的筹码，他对闻或跃露出来的最大的饵是：“你就不好奇那个千允之的木盒，我是从哪里拿到的吗？我可以负责任的对你说，不是冥器。
千允之的女儿好像很不喜欢她的父亲，陪葬品里没有一样与家族有关。”
这点闻或跃还是知道的，千山雪最不可能选的陪葬品就是和她爹有关的东西，他甚至知道木盒其实已经交到了贵妃的手上。
李哥以为闻或跃还是不懂，急的不得不说的更加露骨了一些：“‘打窝子’您懂吧？”
“打窝子”
也是文玩古董圈里一个很古老的说法了，现在几乎已经没人会这么说了，只要一些上了年纪的人才会保持这个传统。
说白了，就是一种货源。
买卖古董，既要有下家，也要有上家。
也就是你要如何找到真古董的货源，其中最好的渠道，自然是那种需要用钱的没落家族。
不是那种特别急，但也必须今天出一点明天出一点，小心翼翼维持着脸面的家族。
如果你能稳住这个货源，把它彻底化为己用，且完全不走漏风声，让同行知道，那就真的是坐拥金山了，至少吃个几年乃至是十年都没有问题。
这种也行为就是“打窝子”
了，还蛮形象的一种形容。
做古董生意的，就不可能没做过这种白日梦，闻或跃自然也不能免俗。
